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近体诗格律初解(三)  

2009-06-11 21:00:44|  分类: 谈谈格律 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 近体诗格律初解(三)
 

 

我在《近体诗格律初解(一)》中已经讲过,三平调和三仄尾为近体诗之忌。这是因为诗中的收脚部位也是声韵最吃紧的部位,一般都是要认真论一论的。无论是“三平”还是“三仄脚”,都破坏了声韵高下错落的要求,所以就应该尽力避免。现在介绍一下同样为近体诗大忌的孤平,然后与大家谈谈拗救。

我就本人的理解,先给孤平下一个定义:在押韵句中,除了韵脚以外,整个句子中只有一个平声字,而且还是孤立的,这就是孤平。举例来说,在“--||-”句中,如果有人认为第一字可以不论,写成“|-||-”,这就是犯孤平了。我再举一个例子:“|||--”,是否孤平呢?答曰不是。因为除了韵脚以外整个句子中虽然只有一个平声字,但它不是孤立的,所以不叫孤平。再举一例:“||--|”中,如写成“|||-|”,也不算犯孤平。因为孤平专对平收押韵句而言,如果是仄收句,即使整句只有一个平声字,也不算犯孤平。在七言中,“||--||-”,如果第三字不论,而写成“|||-||-”,请你分析是否孤平了?

下面再与大家谈谈拗救。凡平仄不依常规格律的句子,叫做拗句。实际中的拗句是指已经完成当句救或有必要(不一定必须)完成对句救的句式,但它不是病句。如果前面一字用“拗”,后面就必须用“救”。所谓“救”,就是补偿。如果仔细看一下近体诗的几种基本格式,会发现一个规律:在一联之中,平声字和仄声字的总数相等。如果我们该用平声字而用了仄声字(或该用仄声字而用了平声字),那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字(或把平声字改用仄声字),以保持一联之中平仄数量的平衡。也就是说,先用了拗(不合常律),再救一下,合起来就叫拗救。
下面分几种情况讲讲比较常见的拗救:

1)半拗可救可不救。在该用“||--|”的句子中,把第三字用了仄声,写成“|||-|”了,这是半拗。七言则是“--||--|”的第五字用了仄声,写成“--|||-|”了也为半拗。半拗可救,但也可不救。

2)本句自救。例如应“--||-”,但第一字用了仄声,第三字就应补偿一个平声,以免犯孤平。这样就变成了“|--|-”。七言则是由“||--||-”最后换成“|||--|-”。这是必须的孤平拗救。
   
3)对句相救。在该用“||--|”的地方,第四字用了仄声,就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为“||-||,---|-”。七言则成为“--||-||,||---|-”。

4)本句、对句双救。诗人在拗救时,还常常既构成本句自救,又构成对句相救。

现在举李白的一首五律,说明拗救的具体应用:

宿五松山下荀     

我宿五松下,寂寥无所欢。

田家秋作苦,邻女夜舂寒。

跪进雕胡饭,月光明素盘。

令人惭漂母,三谢不能餐。

第一句“五”字、第二句“寂”字都该平而用仄了,“无”平声,既救第二句的 “寂”字,也救了第一句的“五”字。第六句“明”字平声是为了孤平拗救,和第二句同一类型,但它只是本句自救,跟第五句无拗救关系。

由此可见,有些律诗初看好像不合律,仔细研究会发现其实是用了拗救。

再给大家介绍一种特定的平仄格式:“--|-|”。在五言“---||”这个句型中,可以变换成另一个格式使用,就是“--|-|”。七言是五言的扩展,所以在七言“||---||”这个句型中,也可以使用另一个格式,就是“||--|-|”。这里将五言第三、四两字的平仄互换位置,七言第五、六两字的平仄互换位置。这种格式在唐宋的律诗中是很常见的,我们称为准律句,它和常规的律句一样可以使用,不算毛病。这种句式在第七句使用最多。下面是我的一首七律:

千古酒魂

——题秦皇求仙贡酒(新韵)

秦皇渡海觅仙方,酿就琼浆古韵长。

雅士挥毫凭醉草,英雄仗剑倚酣狂。

千秋滋味杯中品,四海亲情瓶内装。

贡酒一滴入君口,开唇自带半年香。

此诗的第七句应该用“||---||”,我就用的是“||--|-|”了。这种特定的平仄格式,用在第七句最多。但要注意,这里五言第一字、七言第三字不再是可平可仄的了,必须用平声。
学完这一讲以后,你可能已经认识到“一三五不论,二四六分明”这句话的不全面,甚至有时是错误的。真正掌握拗救也是有一定困难的,请诗友们在创作中慢慢体会。我还有一首七律诗:

吟板厂峪(新韵)

丛林碧砌隐烽烟,曲径通幽绕眼前。

上望悬城墙倒挂,旁拨乱树葛平连。

排峡百简铭百世,叠瀑九缸接九寰。

古洞天然藏奥秘,松风塔影诉奇缘。

写完以后,关于“排峡百简铭百世,叠瀑九缸接九寰”的拗救是否成功,自己也说不准,后多方求教,才稍微放下心来。我感觉这是比较复杂的了。本文与初学者谈了近体诗的一些入门知识,仅代表个人的一些认识,由于水平所限,不足之处在所难免,还望方家指正。

200784

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